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雖然靜物畫在尼德蘭的發(fā)展如魚得水，但在其他地方也存在。關于卡拉瓦喬是否以獨立于尼德蘭的模式發(fā)展了它自己的靜物畫思想仍然有爭論，但無論如何，他的《水果籃》是他自己的典型。卡拉瓦喬的視覺策略的發(fā)展經(jīng)常與學術和經(jīng)典風格相抵觸。比如，這里他把水果藍放在桌子邊緣，事實上，它就僅僅擦著桌子邊，馬上就掉到觀察者的面前。對繪畫和真實或者觀察者的空間之間傳統(tǒng)的分離原則的挑戰(zhàn)，打碎了原本堅持繪畫環(huán)境的自我純粹，保持對外在觀察隔離和明顯漠視的經(jīng)典藝術的整體原則。通過威脅觀察者的“個人空間“，卡拉瓦喬利用了認為我們在觀察藝術品的過程中我們將一直不介入和從未被看見的期待。這樣，通過更近的觀察，我們看見葉子是蟲子吃過的，水果有傷和蟲眼，造成了對藝術應該理想化和對自然的提高期待（特別是對于17世紀的觀察者）印象，這是對這個期待的一個令人悔恨的挑釁。另一方面，我們被提醒所有事情都是暫時的。對于這個不平常的光線背景和較低的觀察點，桌子的邊緣似乎就正好是眼睛的高度，使我們很難猜想這個幾乎超現(xiàn)實靜物的空間深度。
與此相對比，簡•散克茲•科坦（1561～1627）在框架一樣的空間里完成他的繪畫，其中有底邊界、側面的墻、黑背景，甚至物品的投影（這一點卡拉瓦喬沒有）。他的很多食品繪畫是從1604年他成為天主教提倡苦修冥想的卡爾特修士以后開始的。也許由于它們的簡樸反映了他在宗教退隱中所尋求的粗陋的生活。在他的《靜物：溫柏果、卷心菜、黃瓜和西瓜》中，他將少許食物放置在壁架上，這說明了他對于養(yǎng)活我們的物品的持久興趣，要不是那些粗陋的食物，我們就無法生存。同時，他對最常見的日用品懷著敬意，他似乎要給予它們藝術品的地位，像對待我們這些東西被如此仔細地安排，以至于我們不能想像任何移動不會破壞他在這幅畫中所準確無誤地形成的它們的整體和有機的完美。
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中菏歐式建筑 用技術鑄造經(jīng)典
專業(yè)歐式建筑施工 創(chuàng)新的材料物美價廉
具體工藝流程：
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2，紫砂泥塑形---------由擅長建筑造型的雕塑師采用合適的材料，按照一比一的比例在現(xiàn)場造粗型，精雕琢，后定型。
3，翻制模具------------高級木工和具有工業(yè)模具制作經(jīng)驗的師傅現(xiàn)場翻制模具。
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我們的技術是源自歐洲二百年前的技術，糅合當前工業(yè)模具技術，研發(fā)出適合中國現(xiàn)有土建濕作業(yè)施工環(huán)境的現(xiàn)澆工藝。CRC麻石產(chǎn)品環(huán)保、節(jié)能、無輻射、壽命終身。并且性價比高。
近年設計與工程業(yè)績列表（以圖紙及照片以及合同為準，謹防其他人員假冒）：
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16、浙江嘉興海關大樓（設計：詳見藍圖）
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