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文藝復(fù)興時(shí)期的建筑是早期的15早在17世紀(jì)歐洲不同地區(qū)之間的時(shí)期的建筑，表現(xiàn)出某些元素有意識(shí)的復(fù)興和發(fā)展古希臘和羅馬的思想和物質(zhì)文化。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格上，哥特式建筑，是由成功的巴洛克式建筑。開發(fā)首先在佛羅倫薩，菲利波·布魯內(nèi)萊斯基作為其創(chuàng)新之一，文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格，迅速 蔓延到其他意大利城市。風(fēng)格進(jìn)行到法國(guó)，德國(guó)，英國(guó)，俄羅斯和歐洲其他地區(qū)在不同日期和不同程度的影響。
文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格地方上強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，比例，幾何和規(guī)律性表現(xiàn)在建筑，因?yàn)樗鼈兪枪糯�，特別是古羅馬建筑的部分，其中的許多例子保持。有序安排柱，壁柱，門楣，以及使用的半圓形拱門，半球形圓頂，壁龕和aedicules取代更復(fù)雜的比例系統(tǒng)和不規(guī)則型材中世紀(jì)歐式建筑。
文藝復(fù)興的歷史
“文藝復(fù)興”一詞派生“LA rinascita” ，這意味著重生，第一次出現(xiàn)在瓦薩里的快捷財(cái)經(jīng)“標(biāo)先生eccellenti architetti，pittori，等scultori Italiani（藝術(shù)家的生活，1550年至1568年）。
雖然文藝復(fù)興一詞首先由法國(guó)歷史學(xué)家朱米什萊，這是由于其更持久的定義從瑞士歷史學(xué)家雅各布·布克哈特，他 的書，模具Kultur德文藝復(fù)興時(shí)期的 1860年在Italien，是有影響力的現(xiàn)代發(fā)展意大利文藝復(fù)興時(shí)期的解釋。對(duì)開測(cè)量的圖紙華廈·羅馬摩登; OU，文件匯編和宮，MAISONS，萊塞格利斯，couvents等其他古跡（現(xiàn)代羅馬的建筑物），在1840年首次出版的保羅Letarouilly，也起到重要組成部分，在利益的復(fù)興在此期間。文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格是在長(zhǎng)期的同時(shí)代人承認(rèn)“all'antica” ，或“在古老的方式”
文藝復(fù)興的主要階段
歷史學(xué)家常常在意大利文藝復(fù)興時(shí)期分為三個(gè)階段。[而藝術(shù)史學(xué)家談“早期文藝復(fù)興”時(shí)期，其中包括在14世紀(jì)的繪畫和雕塑的發(fā)展，這通常不是在建筑史的情況下。14世紀(jì)后期的暗淡的經(jīng)濟(jì)條件不產(chǎn)生建筑被認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期的一部分。因此，建筑史學(xué)家之間的“文藝復(fù)興”字通常適用期間1400 CA。1525年，或在非意大利文藝復(fù)興后期。
歷史學(xué)家通常使用下列名稱：
文藝復(fù)興時(shí)期（約公元1400年至一五〇 〇年）;也被稱為Quattrocento ，有時(shí)早期文藝復(fù)興時(shí)期
文藝復(fù)興時(shí)期的高（ca.1500-1525）
矯飾主義（約1620至00年）
在該quattrocento Quattrocento，建筑秩序的概念進(jìn)行了探討和規(guī)則的制定。（文藝復(fù)興時(shí)期的建筑特征，下文）。領(lǐng)導(dǎo)，特別是采用古典的細(xì)節(jié)和裝飾的古典古代的研究。
空間，作為建筑的元素，利用不同的方式，它曾在中世紀(jì)。是由空間成正比的邏輯，其形式和節(jié)奏幾何，而不是憑直覺創(chuàng)建中世紀(jì)建筑。最好的例子是迪在佛羅倫薩的圣洛倫索大教堂由菲利波·布魯內(nèi)萊斯基（1377年至1446年）。
在高文藝復(fù)興文藝復(fù)興高，從古代衍生的概念進(jìn)行了開發(fā)和使用更大的保證人。最具代表性的建筑師布拉曼特（1444年至1514年）擴(kuò)大了古典歐式建筑到現(xiàn)代建筑的適用性。直接啟發(fā)了他的圣彼得在Montorio（1503）由圓形的羅馬寺廟。但是，他是很難的古典形式的奴隸，這是他的風(fēng)格，是主宰16世紀(jì)意大利建筑。
風(fēng)格主義時(shí)期的矯飾 期間，建筑師嘗試使用的建筑形式，強(qiáng)調(diào)固體和空間關(guān)系。和諧的文藝復(fù)興時(shí)期的理想讓位給了更自由，更富有想象力的節(jié)奏。與風(fēng)格主義風(fēng)格最有名的建筑師米開朗基羅（1475至1564年），誰發(fā)明了記入了巨大的訂單，從底部一直延伸到外墻頂部的大壁柱。他用在他的設(shè)計(jì)的Campidoglio在羅馬。
到20世紀(jì)之前，長(zhǎng)期矯飾有負(fù)面的含義，但現(xiàn)在，它是用來描述在更一般的非審判的歷史時(shí)期。
從文藝復(fù)興時(shí)期到巴洛克
作為新風(fēng)格的建筑蔓延，從意大利，大多數(shù)其他歐洲國(guó)家開發(fā)的一種原文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格，之前完全制定的文藝復(fù)興時(shí)期的建筑的建設(shè)。然后依次在每個(gè)國(guó)家自己的建筑傳統(tǒng)嫁接新的風(fēng)格，使整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的建筑是由地區(qū)多元化。
在意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑演變成矯飾，有很大的分歧，在米開朗基羅和Giulio Romano和Andrea Palladio的工作傾向，導(dǎo)致巴洛克風(fēng)格相同的建筑詞匯是非常不同的修辭。
意大利以外，巴洛克式建筑是更廣泛，比文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格，充分開發(fā)，顯著建筑物，遠(yuǎn)在墨西哥和菲律賓。
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中菏歐式建筑 用技術(shù)鑄造經(jīng)典
專業(yè)歐式建筑施工 創(chuàng)新的材料物美價(jià)廉
具體工藝流程：
1，圖紙及造型設(shè)計(jì)---專業(yè)設(shè)計(jì)師及外籍設(shè)計(jì)師嚴(yán)控設(shè)計(jì)關(guān)節(jié)，量身定制，創(chuàng)造獨(dú)有作品。
2，紫砂泥塑形---------由擅長(zhǎng)建筑造型的雕塑師采用合適的材料，按照一比一的比例在現(xiàn)場(chǎng)造粗型，精雕琢，后定型。
3，翻制模具------------高級(jí)木工和具有工業(yè)模具制作經(jīng)驗(yàn)的師傅現(xiàn)場(chǎng)翻制模具。
4，放線，植筋，支模，澆筑----這是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，精細(xì)的做工和百年質(zhì)量由此鑄就。
5，細(xì)節(jié)刻畫，表面雕琢---------到達(dá)追求完美的工藝環(huán)節(jié)，由細(xì)心負(fù)責(zé)的專人進(jìn)行細(xì)部刻畫，和表面雕刻。
6，產(chǎn)品養(yǎng)護(hù)-------------嚴(yán)格按照企業(yè)規(guī)定養(yǎng)護(hù)建筑物，把好最后一道關(guān)。成功！
我們的技術(shù)是源自歐洲二百年前的技術(shù)，糅合當(dāng)前工業(yè)模具技術(shù)，研發(fā)出適合中國(guó)現(xiàn)有土建濕作業(yè)施工環(huán)境的現(xiàn)澆工藝。CRC麻石產(chǎn)品環(huán)保、節(jié)能、無輻射、壽命終身。并且性價(jià)比高。
近年設(shè)計(jì)與工程業(yè)績(jī)列表（以圖紙及照片以及合同為準(zhǔn)，謹(jǐn)防其他人員假冒）：
1、山東天主教堂設(shè)計(jì)及施工（設(shè)計(jì)及施工：詳見效果圖及藍(lán)圖及照片）
2、浙江紹興別墅區(qū)樓王（設(shè)計(jì)及施工：詳見效果圖及藍(lán)圖及照片）
3、遼寧沈陽商場(chǎng)外裝飾改造（設(shè)計(jì)及施工：詳見效果圖圖及照片）
4、上海置信電氣總部辦公樓外裝飾（施工：詳見照片）
5、上海閔行法院大樓（造型施工：詳見照片）
6、上海品牌服飾旗艦店（方案施工圖設(shè)計(jì)及施工：詳見藍(lán)圖）
7、上海望族城高層住宅區(qū)（造型施工：詳見照片）
8、江蘇宜興市人民法院（施工：詳見照片）
9、宜興市人民法院張渚法庭（施工：詳見照片）
10、江蘇句容會(huì)所（方案及施工圖設(shè)計(jì)：詳見藍(lán)圖）
11、宜興市人民法院官林法庭（施工：詳見照片）
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13、湖南長(zhǎng)沙雜交水稻國(guó)際大酒店（設(shè)計(jì)：詳見效果圖）
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29、湖南永州市友誼大酒店（設(shè)計(jì)施工：詳見藍(lán)圖）
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34、江西九江市勝發(fā)酒店（設(shè)計(jì)：詳見效果圖）
35、河南固始人民銀行大樓（設(shè)計(jì)：詳見效果圖及藍(lán)圖）
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41、貴州翁安國(guó)土局辦公樓（設(shè)計(jì)：詳見效果圖）
42、天津大港海鮮樓（設(shè)計(jì)：詳見效果圖）
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